從《破．地獄》到黎家盈 文：悠 然

此文由兩件看似不相干、卻高度映照時代現實的事而起。

一年多前，我得知國家將選拔香港載荷專家時，便直接斷言：入選者一定是女性。

香港女性綜合素質遠勝男性

之所以如此篤定，來自我在香港三十年職場的長期觀察：五十歲以下的香港女性，綜合素質遠勝同輩男性。她們自律、高學歷、執行力強，心性也比同輩男性更加堅強可靠，這是香港極具獨特性的社會現象。而上周六選拔結果揭曉，果不其然，女警司黎家盈脫穎而出，成為首位香港載荷專家。

巧合的是，2024年票房大賣的香港電影《破．地獄》，恰好與黎家盈的出現形成強烈對照。

這部電影圍繞傳統「破地獄」宗教儀式展開——這項民俗向來由男性傳承、獨自執行，劇中核心衝突，便是一名女性試圖打破傳統禁忌，接手這項專屬男性的宗教事務。影片藉此描繪女性被束縛、難以踏足男性領域的壓抑，主打性別平權議題，試圖以此引發觀眾共鳴。

但在我看來，這套敘事邏輯恰恰是《破．地獄》最大硬傷：它的主題早已完全脫離今日香港的社會現實。「女人不能做男人的事」「傳統只能由男性繼承」，這種保守觀念在香港早已是幾十年前的舊時代產物，也早已不再是社會主流議題。如今的香港，女性早已在各行各業獨當一面，整體表現甚至遠超男性。電影執意翻出早已過時的性別矛盾，反覆渲染女性受壓迫的情節，恰恰反映出創作者根本不了解當下真實的香港社會。

女性能力崛起男性相對失色

真實的香港，早已告別女性弱勢、男性獨尊的舊格局。當前最突出的社會特徵，反而是女性能力全面崛起，男性群體相對失色。尤其在五十歲以下的世代，香港女性普遍幹練穩重，無論學業表現、職場能力、抗壓性與責任感，都遠遠優於同齡男性。（戴個頭盔先：我是男性，下這個判斷應該是客觀的）

一邊是影視作品執着於陳舊的女性受壓敘事，一邊是黎家盈站上國家航天舞台、綻放女性真實光芒；一邊是創作者沉迷於虛構的性別壓迫、自我感動，一邊是現實裏女性早已突破性別桎梏、扛起更大責任。

這兩件事對照之下，清晰暴露了當下香港最真實的樣貌：影視創作嚴重脫離本土現實，性別議題早已走向反向失衡——越來越多優秀女性湧現，卻難以匹配同等優秀的男性。

而黎家盈的脫穎而出，更無情揭開了香港根深蒂固的社會撕裂。短短兩天內，同一個人、同一件事，在香港社會迎來極端兩極的評價：滿滿的讚美加油與惡毒的謾罵詛咒並存。

愛國的香港人，不會因為多一位黎家盈就更加愛國；立場偏頗的香港人，也絕不會因為她即將飛向太空而與有榮焉。回想上一位為香港爭得國際榮耀的年輕人——擊劍冠軍江旻憓，如今同樣遭到不少香港年輕網民的冷嘲熱諷。

追捧虛構的女性反抗，嘲諷真正成功的女性

從《破．地獄》的虛構劇情，到黎家盈的真實經歷，諷刺感格外強烈：

電影還在演繹幾十年前的女性困境，現實中的香港女性早已站上國家層面的國際舞台；創作者執着於早已過時的性別壓迫，卻對身邊反向的性別失衡視而不見；社會一邊瘋狂追捧影視裏虛構的女性反抗，一邊又肆意嘲諷現實中真正成功的女性。

事實上，香港真正需要直面的問題，早已不是女性能不能做男性的事，而是整個社會如何面對越來越優秀的女性，修補失衡的社會結構，放下無謂的政治對立。

文：悠 然

傳媒人、經濟人，從事媒體編、寫、評、教工作達二十年，擅長發掘繁雜時事問題背後的故事，並把過多的好奇投入到中國近代史研究中，現爲自由撰稿人。

＊作者文章觀點，不代表堅料網立場